首页《十面埋伏》剧照
□大河报·大河客户端记者王峰
7月10日、11日，舞蹈剧场《十面埋伏》将在河南保利艺术中心上演。据介绍，这是杨丽萍艺术生涯中的关键作品，她脱离了演员身份而担任该剧总编导。7月8日，大河报·大河客户端记者采访了杨丽萍，她表示《十面埋伏》是自己艺术道路上的一次探索之作，《十面埋伏》这个故事虽然发生在两千多年前，但一点都不过时，“它能够让现代人得到很多启发”。
“舞蹈剧场”突破传统
楚汉相争是流传千年、家喻户晓的故事，垓下之战更是楚汉相争中的经典篇章，这一次，杨丽萍和叶锦添、田沁鑫等大师合作，将两千年前的一组人物从故事中提炼出来，放在更广阔的时空概念里，运用舞蹈和综合舞台手段，刻画每一个角色在特定时间、空间、处境下的内心冲突与纠葛。据介绍，主创人员从这段浩繁的故事中截取了几个横断面，提炼为“螳螂捕蝉”“粉墨登场”“十面埋伏”“草没荒冢”四场、六个主要角色。
杨丽萍表示，《十面埋伏》并不是惯常的开端、发展、高潮、结局的线性叙事结构，而是类似传统戏剧的四出“折子戏”，但又“形散神不散”。比如，萧何既是局中人，也是讲述者，既入戏，又出戏，从而产生间离效果，以主观与客观不断交替的方式进行表达。
因此，在为作品定性上，《十面埋伏》并没有被定义为传统的舞台剧，而是赋予了它“舞蹈剧场”的称号。杨丽萍认为，所谓“剧场”，是泛指在舞台上所发生的一切可能性的表演，这是对传统观念的一种突破。
《十面埋伏》暗喻人性危机
据介绍，在《十面埋伏》中，象征、隐喻、重复、夸张等艺术手法比比皆是，处处暗藏玄机，耐人寻味。观众一进入剧场，就会时时中它的“埋伏”。《十面埋伏》开场前5分钟，气魄宏伟激越的《十面埋伏》琵琶独奏古乐开始奏起。观众会看到舞台上空悬挂着密密麻麻数不清的剪刀，闪烁着寒光，大有“黑云压城城欲摧”之势。
这是杨丽萍从云南一位画家的美术展中看到“剪刀”这个意象受到启发后，与旅美华裔艺术家刘北立合作设计完成的。这个舞台设计似乎是《十面埋伏》悬在人们头上的“达摩克利斯之剑”，给人一种危机四伏、大难临头、战争一触即发之感。
“剪刀是民族文化中的特殊符号，也是整台演出的隐喻。演出最后，万把剪刀落下，意味深长。”杨丽萍表示，“剪刀是东方文化的一种符号，咒语、凶器、伤害，我们看到剪刀时隐约看到了很多含义。不让东方文化流失，是我的作品一直努力和前进的方向。”在演出中，舞者于剪影中穿行舞动，整台演出不见刀枪，却隐隐蛰伏危机，投射出古往今来人们内心的不安与恐惧，正点了“十面埋伏”的题。
杨丽萍表示：“《十面埋伏》这个故事虽然古老，但一点都不过时。现在我迫切感觉到，这个时代虽然什么都发达了，但人性危机四伏，不知道你哪一天就被埋伏了，这时候就该推出这样的作品。这也是我在舞蹈道路上的一次探索，希望能够得到更多观众的认可。”