首页大河报·大河客户端记者 张丛博 实习生 林赛赛
许多人知道许子东，多半是因为《锵锵三人行》《圆桌派》《见字如面》《铿锵行天下》等节目。这位犀利又幽默的文化评论人，观点独到而深刻。
连续十多年在荧屏上侃侃而谈，依然能带给观众新鲜感着实不易。难怪有观众在网络留言称，“感觉他有一缸水，时不时舀出一碗”。
当然，许子东的主业还是大学老师、中国现当代文学研究者，主要研究领域为郁达夫研究、张爱玲研究。7月27日，来郑州参加TEDxZijingshanPark大会的许子东接受了大河报·大河客户端记者专访，聊文学，谈当下的文化热点。
谈做节目嘉宾：不懂的少说，离谱的话尽量不说
作为一个现当代文学研究者，许子东的目光不局限于文学领域，而是密切关注着社会发展的脉搏，在荧屏节目中经常发表自己的看法。
不过，当被称呼为“公共知识分子”时，许子东不以为然。在他看来，知识原本就是公共的，知识分子所要做的就是学习与传授知识，两耳不闻窗外事是肯定行不通的。
“一个需要做研究、教学的人必定要关心过去、现在的中国、世界发生了什么，唯一不同的是通过什么方式。”许子东说，很多同行的方式是写散文游记，通过文字把对世界的感受表达出来，而他是在电视节目上发表自己的观点和感受。
当然，在自己研究的领域以外发言，许子东也在心里定了两条标准：第一是要摆正姿态，把自己当做公民而不是专家。读者和观众也要清楚，这只是一名公民的意见，有着局限性;第二是尽量还是要从自己的专业知识出发来表达意见，在专业范围内评论一些事件，不懂的少说，离谱的话尽量不说。
许子东将自己参与的节目类型称为“平视的谈话”，“既不是严肃的上课类节目，也不是纯粹为了逗乐的娱乐节目，更像是一个人在餐桌上与朋友家人之间的聊天，每个表情每句话都很真实，有个人意见，也有即席反应。”
吸引许子东参与这类节目的另外一个原因，是当今社会上不断有新事件发生。他将对社会新事件的关注、与观众的互动视为一种学习的过程。“这其实是我们的幸运。一方面社会急速发展，欧洲走了两百年的路，我们在短短几十年内就走完了，社会上自然会有层出不穷的新东西。另一方面，网络和新科技的发展也让我们的沟通更快。以前一天收到几百封观众来信就会很激动，如今观众会在网络上给出成千上万条回应。”
做节目毕竟要耗费时间精力，曾有一段时间，许子东也觉得这些节目对自己来说像鸡肋，食之无味，弃之可惜。但当真正离开以后，他才发现这些节目其实有着巨大的社会影响。“这类节目一定意义上是民间野史的纪录，也许可笑、荒唐、激进，但它是有意义的。”
谈文学：出现了商业性评论现象，没批评只叫好
在2019 上半年的一份虚构类畅销书榜单上，依然是《活着》《三体》《红岩》《追风筝的人》《平凡的世界》等老旧畅销书，以至于有人提出“超级畅销书”这个物种正在濒临灭绝。
对于这种说法，许子东表示，现代文学中，真正超级畅销的书有两种：一种是金庸的小说，持久有大众审美的需要，是持久的白日梦;第二种是与教学有关的书籍，像鲁迅的书，已经变成了知识的一部分，要读书升学就得了解。
在他看来，近些年缺少超级畅销书，或许是由于阅读群体的分化，“追求娱乐的人直接去看盗墓、穿越等网络小说，文学圈也渐渐放弃了对畅销的追求，有的只求得个奖，得到业内人士的认可。”
同时，许子东也强调说，不管是接受高等教育的读者，还是只接受过中等及以下教育的读者，都需要文学的服务，严肃文学并不是没有读者的，作者们真正要担心的是怎么写得好。
他提醒道，现在的文学评论出现了商业性评论现象，“一些作者出新书后邀请评论家来说‘好’，没人批评，只有叫好，读者就更不知道好坏，这是一种非常不健康的现象”。
当然，许子东也不讳言，他目前的阅读状态很不理想，较为功利，为了做音频节目或者为了评奖，不得不被动地读某一类的书籍，“所以我经常建议学生年轻时要凭兴趣看，因为以后很可能要带着功利目的看了。”
谈明星流量之争：文化的价值不在多，而在特别
在这次采访时，社交网络中，周杰伦与蔡徐坤粉丝们的流量之争激战正酣。
对于这一现象，许子东直言，用流量来衡量文化的价值是一个很严肃很值得思考的问题。
许子东说，在互联网时代，某些领域的专家投出的一票与普通网民投出的一票分量一样，这给文化带来了巨大危机，销量成为衡量艺术的标准，文化工业越来越发达。“文化与工业本身就是冲突的。工业是越多越好，可文化的价值却不在于多，而在于特别。因此，流量绝对不是衡量艺术与文化最重要或者唯一的标准。”
畅聊的过程之中，许子东谈到了自己的人生哲学：“康德说过，使人快乐的事情可以分为三种，一种是能给自己带来直接利益的，像金钱。第二种是虽然拿不到直接利益，但是可以让你获得别人的赞誉。第三种，就像当你晚上走过一片树林，看到皎洁的月光，或者和朋友畅聊等等，这些事不会给你带来直接利益，也不会让你获得赞誉，但你还是会觉得快乐。我想，只要有可能，我还是想要追求第三种快乐。”