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顶端新闻记者 张茹 毛亚珂
刘震云，一位走出延津，而他和他的作品又不断回到家乡延津的河南籍作家。
“一个人一辈子只能做一件事”，在采访过程中，刘震云坚定地说道。回顾以往——1978年，以河南省高考文科状元的身份考入北京大学中文系；《一句顶一万句》获得2011年茅盾文学奖，2018年获得法国文学与艺术骑士勋章；小说《温故一九四二》《我不是潘金莲》先后被改编成电影，成功“触电”……他似乎真的把写作这一件事做到了极致。
2021年7月，新书《一日三秋》成功出版，好评如潮。有评论家如此评价：刘震云首先是个哲学家，这是他的文学与众不同的根本原因。
作为当代成功作家之一，他缘何会被称为“哲学家”，在他看来，文学的本质又是什么？以下为顶端访谈与刘震云的对话实录。
震云金句：
哲学想把这个世界说明白，文学是要写那些说不明白的事。
“作家退步的开始是开始重复自己过去的作品”
顶端访谈：你从事文学创作也有30多年了，在你眼里文学的本质是什么？
刘震云：文学说出了大家在生活中无法诉说的事情与情感。文学是生活的反映，但不仅仅是生活的反映；生活停止的地方，文学出现了。我常说，文学的底色是哲学，但文学又不是哲学；哲学停止的地方，文学的哲学出现了。文学跟哲学最大的区别是：哲学想把这个世界说明白，文学是要写那些说不明白的事，比如人的情感，比如明亮吹的笛子。
顶端访谈：你的新作《一日三秋》问世以来，好评如潮。那么你创作这部作品的初衷是什么？又收获了哪些体会与思考？
刘震云：《一日三秋》写的是一个笑话跟一个人、一群人、一个地域之间的量子纠缠。生活中一些人一辈子把自己活成了笑话，有一个美女活了3000多年，又去日常生活中人的梦中寻找笑话，其实最大的笑话是她本人。她要寻找的情人，在3000多年前已经被生活中的一个笑话卡死了。笑话与笑话之间的结构，充斥天地万物。人间多少事，两三笑话中；世上有许多笑话，注定要流着泪听完。笑话跟日常之间的结构，是创作《一日三秋》的起始。
顶端访谈：你曾说过“我的写作刚刚开始。这话不是虚伪，仅仅是对于写作，我刚刚咂摸出一些新的滋味”。能具体谈谈这个“新滋味”吗？
刘震云：每一个作家，都想下一部作品比上一部作品写得好，好的前提是“不同”。作家退步的开始，是开始重复自己过去的作品。重复别人是困难的，重复自己是非常容易的。所以，面对一部新的作品，当然要从创新开始了。而对于创新，滋味的“新”是创新的开始。
“我是一个好作家，不是一个好编剧”
顶端访谈：针对你的作品，评论家甚至读者都下过很多定义和标签。如果让你自己用几个关键词去总结和梳理自己的创作生涯，会想到哪几个词？
刘震云：定义和标签，从来都是不准确的。作品是麦田上飞舞的蝴蝶，而不是墙上的标本。面对每一部新的作品，我都是一个初学写作者；面对作品中的人物，我只是一个倾听者。
顶端访谈：作家成为编剧的，在中国文学界并不多见，这个转变过程难吗？
刘震云：我是一个好作家，不是一个好编剧。作家和编剧是两个完全不同的专业，一个好的铁匠，未必能成为一个好的木匠。一个人一辈子只能做一件事，我能当好一个铁匠，就已很不容易了。
顶端访谈：进行文学写作和影视改编的状态有什么不同？
刘震云：电影是河流，河水奔腾的速度是非常快的，遇到地形落差，河水就成了瀑布。而文学是大海，表面的浪花是不重要的，重要的是海水底部的涡流和潜流，及潮涨潮汐跟太阳和月亮之间的关系。
顶端访谈：进行影视改编对写作有反哺作用吗？
刘震云：当然有。影视非常重视人物对话的精确和飞跃，把影视对话的精确性运用到文学中，对文学中的人物塑造会有极大的提高。
“好的作家一定是学院派”
顶端访谈：跟你接触过的人都说你金句频出，非常幽默。《一日三秋》也是因笑话产生的故事。你在日常生活中就是一个幽默的人，还是说笑话也有一定法则，是可以创作出来的？
刘震云：说我幽默是一个误会，我是我们村最不幽默的人。从创作的角度讲，说话幽默对于小说是没有用的。词语的幽默适合拍短视频，不适合文学创作。文学的幽默来自故事结构和人物结构，及故事结构和人物结构背后的道理。如果能达到这个境界，文字越是质朴，越能显示出结构背后的幽默。
顶端访谈：目前有一大批创作者在顶端新闻开设了个人顶端号，进行写作更文，我们目睹了他们的勤奋和坚持。你是如何读书、写作的？
刘震云：多读书，读好书。好的作家一定是学院派。意思就是说，一定要有知识有学问，最好是系统的知识和学问。如果说一个好厨师可以靠着做饭这一门的实践经验来练就，那么作家除了靠实践经验之外，还必须有丰富知识和学问。从一个村庄看世界，和从世界看一个村庄，写出来的村庄是完全不一样的。