首页□本报记者 刘洋 吉小平
大雪时节，伊河岸边，千余个洞窟、十万余尊造像静卧在龙门石窟峭壁之间。历经千年风雨，如今它们有了一套来自数字世界的“保护网”。
在龙门石窟研究院文物保管展示与信息资料中心，工作人员张国锋正通过专业软件查看一块浅浮雕的三维数字化模型，屏幕上清晰呈现出莲花洞浅浮雕的精美纹样。
“很多纹饰肉眼难以看清，而三维激光扫描能将刻痕的毫米级变化都记录下来。”张国锋说，“数字化不是取代传统保护，而是让我们可以更精确地理解文物的真实状态。”
近年来，龙门石窟持续推进代表性洞窟的高精度数字采集工作，利用高精度数字化扫描技术，为每一尊造像建立数字档案。2024年，龙门石窟研究院联合武汉大学、腾讯开展了“探原计划2024”，首次实现了对莲花洞等洞窟造像浅浮雕纹饰的自动化数字提取。
“以前浅浮雕要靠光打到特定角度才能勉强看到，现在通过算法可以生成结构清晰的数字纹样图，这对石窟的保护、研究都是质的提升。”张国锋说。
龙门石窟研究院数字化展厅里，数字化修复成果及3D打印展品整齐陈列，既有奉先寺无量寿佛、东山看经寺罗汉迦叶像的数字化复位3D打印模型，又有“万佛洞最美观音”洞窟现状与修复上彩的双版3D打印展品。
通过数字化扫描技术，科研人员首先完成数据采集，再借助3D打印技术实现文物的数字化复位。张国锋说，数字修复有一个好处——只在电脑里“动手”，不会对文物本体造成任何干扰，既满足了文物保护最小干预原则，又可还原历史原貌。
数字化不仅为文物保护注入了科学内核，更为龙门石窟的文化传播增添了强劲动力。2023年以来，“龙门石窟流散文物数字化复位成果专题展”先后在信阳、宜黄、安阳、无锡等地巡展，利用3D打印、AR和VR技术展示了部分流散文物的精美造像。龙门石窟研究院还将修复成果制作成动画、短视频向公众传播。
“数字技术让文物更容易‘走出去’，也让更多人真正看到它们的价值。”张国锋认为，“当观众理解了文物的美，保护就有了更广泛的社会基础。”