首页关灵凤演出照（资料照片）
关灵凤，1932年生，豫剧表演艺术家，师从豫剧大师陈素真。
口述人：关灵凤
采访整理：大河报·大河客户端记者张丛博
13岁磕头拜师
我叫关灵凤，今年87岁，原籍是河北南宫县人，现在生活在开封。我出生在河北石家庄，大姐叫关大凤，我是老二，叫二凤，还有两个弟弟，俺父亲干木工活养活全家人。
抗日战争开始后，全家人逃难到西安，俺跟俺弟弟拾煤核，看见有个狮吼剧团的毛先生，打了个小旗，上头写着“狮吼儿童剧团招生”。他问俺们：“饿不饿？”“咋不饿，俺都没吃饭呢。”“学戏不学？”“学戏管饭不管？”“咦，管饭，还叫吃肉呢！”毛先生就跟着俺回家了，跟俺爸说叫学戏。当时俺爸不同意。我说：“不中，我得学，你不让我学，我就跳井！”我说着就爬上去跳井，毛先生拉着我，对俺爸说：“孩子想学就让她学吧，孩子学戏之后能挣钱，那不就养活家了。”就这，我跟着毛老师上狮吼剧团去了。
俺是1942年去学的戏，那时我10岁，到我13岁那一年，1945年，樊粹庭先生重点培养我，把我介绍给陈素真老师。那时候在郑州，樊先生在街上碰见她，叫她有时间了到剧团教教孩子们。第二天俺们一块儿到陈老师那儿去了。樊先生对我说：“二凤，这以后是老师了，给老师磕头。”他摁着我的头，叫我磕了仨头。陈老师给我拉起来了，她说：“孩子，我可要求严哪，你怕苦不怕？”我说不怕！
老师给起名关灵凤
跟老师学的第一出戏，就是《三上轿》。从此以后，每天早起练练功、喊喊嗓，上午陈老师教我戏，一天教我四句戏，下午教我表演，一直跟着有8个月，学了不少戏，《三上轿》《柳绿云》《麻风女》《三拂袖》等。
1951年，陈老师在开封办了个豫光剧团，她带着一个打鼓的、一个拉弦的，去西安找我了，我开始跟着陈老师了。陈老师为了培养我，教我《穆桂英挂帅》，她给我念词儿，叫我抄。老师念着，我就把词抄下来，抄完以后，她教我唱腔。后来，也跟陈老师同台演戏，演《玉虎坠》。有一天，人家包场来看陈老师的《三上轿》，陈老师嗓子哑了，不能演，叫我演，我说不中，我害怕，陈老师一定要让我唱。演出时，陈老师一直在下面看，演完以后陈老师可高兴，说：“孩子，今个儿演得不错。”
我学成的时候，陈老师和樊先生研究着说：“不能光叫二凤啊，得起个大名。”陈老师说：“你说这孩子笨，这孩子并不笨，可灵。”他俩一研究，就给我起名叫关灵凤了。
患上眼疾
1952年，有个经理上西安招演员，刚好那一天我演的是《秦雪梅吊孝》，他上饭馆的时候说：“关灵风唱得真好，我想叫她上开封。”后来，我就去了开封市和平豫剧团。
来开封演出以后，当时有一个同学，也是狮吼剧团的，她是学刀马旦的，怕我压住她。我有一天演出可受欢迎，正唱呢，底下拍倒好了，我想我没有唱错，底下咋回事儿。当时就停演了，在场的文化局领导说：“今天关灵凤到这儿演出，唱得不错，她没有啥错，但是有人捣乱，要把那捣乱的开除。”当时这个同学也去看戏了。剧场里一个人看见了，说她一站起来，手一扬，底下就开始拍倒好了，她在底下指挥着。我说：“我不相信，不会，俺俩可好，你挑拨是非。”后来，有拍倒好的俩小孩说我那同学给他们说：“把关灵凤撵出开封，请你们吃饭。”但我还是不相信。
后来，一个朋友上家里去看我，说：“二凤，昨天这个事，是她做得不对。你人那么好，那么老实，不应该欺负你。”这一说，我相信了。这一相信，我就开始腿疼。我化着妆，俺四弟就给我捶着腿，实在是不能再演了。后来又传到胃上，我都不能吃饭。又传到头上，头疼得没法。晚上，俺妈给我按按，我才能睡会儿。俺妈说我当时七天七夜水都不能喝，喝水都晕。
刚好这一天，我们剧团的人来俺家看我。那时候我在剧团后院住着，我说：“妈，大家来看我，我搁这儿躺着不像话，给我扶起来吧。”俺妈就给我垫着被子，我刚坐那儿就晕了，啥都不知道了，他们急得赶紧把我弄到医院抢救。第二天，我一醒来，墙上的字看不清了。我妈竖着两只手到我跟前，我瞅得见，但五官瞅不清。俺妈喊了李大夫来，又叫孙大夫来。孙大夫把窗帘拉住，给我看看眼底，他一看，说我这是视网膜神经萎缩，不好办。后来，我身上不疼了，但眼睛还不中。
还能演戏
我想着住院一直用剧团的钱，剧团也没啥钱，就出院吧。有一天，在家正躺着，剧团一个电工叫张榆林（音），俺都叫他榆林哥，他问：“灯看着了吗？”我说我看着了。他给拉灭，问我：“还有灯没？”我说没有了，给拉灭了。他说：“好！走走走，二凤。”他搀着我到剧团，说：“你看这是舞台的上场门、下场门，我一个门给你安个灯。你要下场了，你冲着这个灯走，你演出，往前走三四步就好了。冲着灯走，你还能演出！”他就跟剧场说，明天关灵凤还演出。后来这一天演出，坐票、站票都满了，门口还可多人。大家都说：“关灵凤眼看不见了，还能演出？哟，这稀罕事儿！”观众都来看稀罕了。那一场，我演的《雷峰塔》，一唱，底下就拍手，满堂好。
一演戏，我就高兴了，剧团的人也可高兴。我有个从小一块儿练的同学，俺俩把《白蛇传》一块好好练了练。从此以后，文戏、武戏，我都演。有一次，我俩演《白蛇传》，一甩刀，砍歪了，砍到他头上，把他头砍流血了。我问他是不是砍着他了，他说没有，后来听说血流了不少，还怕我难受，不跟我说，我知道以后就哭了。后来我就天天练，《白蛇传》《穆桂英下山》都是武戏，我都演，也没出过啥问题。
有一次，演《朝阳沟》，我演拴保娘。他们在黑柜子上粘个白胶布，让我能看得见，我拉白胶布就能开开柜子了。谁知道那一天来个新人，他不知道，把这白布往里边一扔，我看不到了，摸了半天没摸着，底下观众乱笑，观众也都知道我看不见。还有一次在省里，演《窦娥冤》，我化好妆以后，老伴领着我认哪儿是前台、哪儿是后台、走几步走到中间。那天，一团、三团的都去看我了，我光和他们说话，没顾上认台，一下场，我找不着门了。他们说往这边拐、往这边走，当时我也迷了，头都晕了，他们赶紧一拉我，把我拉过去了。一共就出了这两次错。
自己设计唱腔
陈派艺术有很多老师的创新，陈老师教我说：“灵凤，唱腔上你不要依靠作曲。作曲有时候是盲目地作曲，不根据你的人物性格和嗓音，你要自己会设计唱腔。”我在唱腔上确实是下功夫了，后来嗓子越唱越好，都没哑过。专家说因为我这发音方法对，嗓子不容易哑。
我后来还自己设计唱腔，请乐队来听听，哪里不对，问问他们的建议。陈老师来了，我叫她听，老师可高兴。陈老师说我这孩子能唱，给我写了个全戏。1981年开始在大众剧院演出，连演47场，场场爆满。
把陈派艺术传下去
最近，我和我儿子在开封市市委宣传部、市文化局领导的支持下，办了关灵凤豫剧院。成团以后，我的眼看不见，耳朵也聋了，这个团就叫我儿子当团长，具体来负责，有啥事他都会和我商量。俺先义演，义演了好几场，受到大家的欢迎。
我教徒弟的时候，手眼身法步都得讲。俺的学生说，我的耳朵背，但哪儿有个地方唱不得对，我听得可清楚。我眼看不见，但腿好使，就给他们比动作，小台步咋走、青衣咋走、花旦咋走，我给他们示范。我身体好，还耍剑，给他们打武戏。从动作到水袖，我都要求他们练。在唱腔上，我对他们要求严。当个演员不容易啊，唱、念、做、打，都得会。唱是第一位的，尤其在陈派唱腔上，要有韵味，不要大喊大叫。人家来看戏，不是来受刺激的，是一种艺术享受啊，唱戏一定要注意吐字。
我今年87岁，留给我的时间不多了。我要把我过去学的戏、老师教的、祥符调、陈派艺术一代一代传下去，传给子子孙孙，传给我的徒弟们，传给喜欢陈派艺术、祥符调的人们。