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刘栋杰是大河报记者，他是河南及河南日报报业集团第一批派往湖北武汉报道组成员之一，主要采访的范围是武汉封城后的情况、河南支援武汉医疗队在武汉的情况等。
武汉采访二三事
河南报业全媒体记者 刘栋杰
从大年初六（1·30）到3月28日返郑，我和我的三个同事在武汉待了58天。
“二”是两个第一次，是自己印象深刻的事儿，“三”是三个想不到，是值得自己学习的地方。
一次和新冠重症患者零距离
2月12日，前来支援的河南医疗急救转运队同意让我们跟车体验病人转运。
出发前，医生再三强调：坐驾驶室安全系数高，但中途不能下车，因为驾驶室是清洁区，120急救车司机不带眼罩，我们下车再回驾驶室，司机就容易感染。如果中途从驾驶室下车，就必须和病人一起坐到后面。
坐到驾驶室里去拍摄，角度太受限，我决定中途下车。
在青山区的一个社区门口，20名重症患者，分别坐上了五辆120转运车，当天，要把他们转运到雷神山医院。 “啪”，车门被关上，车厢里只能听到一位女患者用吸氧的大口呼吸声，还有一位患者，大概是不想暴露在镜头里，一直拉自己的帽子遮脸。
大约过了二十分钟，“我们去哪儿？” “还要多久能到？”“要死了。”有人焦虑起来，不停地问，“快到了”、“不会死，要去救命了”，随行的潘大夫一直安慰他们。
这是我第一次零距离接触新冠肺炎患者，还是重症，好在有足够的心理准备，紧张了几分钟后，我细细打量起他们，可怕吗？虽然口罩遮住了他们的脸，但他们看起来就像是自己的邻居，只是气色不好，情绪低落罢了。
那天之后的几天里，早上一醒，我都是先摸摸额头，看看自己发烧没，打这天起，自己算是克服了心理障碍。
第一次觉得事实是“复杂的真”
3月13日，武汉四院古田院区，这是河南首批医疗队定点援助的病区，也是我们去的最多的病区。那天，是他们来的第五十天。
拍完，和医护聊，一名护士告诉我，他们大年初一夜里十一点多接到通知要来，自己没多想就报名了，甚至没想过能不能活着回去，就觉得那是自己的责任。突然，另一位护士说，某地援鄂护士编制问题解决了，她瞬间就沉默了，扭过头对同事说，她在医院干了13年了，如果自己的编制也能解决就好了。
那一刻，我有些意外，什么是真实？无畏担当是，对身份的渴望也是。
疫情期间，单单是我们报社的疫情报道群里，每天都有几十、上百条相关的新闻产出。互联网上，关于疫情的消息更是铺天盖地。
事实是复杂的真，作为记者，我们的责任是凝聚人心，讲好河南人在武汉的抗疫故事。我在现场感受到的，是一个个普通人人性的善和热情被最大地激活，大家只想为疫情的早日终结尽份自己的力量。
三个想不到：
1.想不到用vlog的形式
我们初到时，武汉还是处在一种混乱的状态，医疗资源遭到了挤兑，医院里一床难求，发朋友圈求关注、通过熟人找医生……很多病人都通过各种方式表达自己就医、住院的诉求。
此时，微博上“蜘蛛猴面包”的六集vlog正在网上热传，他以一个武汉青年的视角、拍摄了封城后的景象、采访了武汉的市民、志愿者、快递小哥，甚至患者家属，原汁原味、及时、丰富向外界展示了武汉封城之初的样子。
vlog这种第一人称视角的视频，看似有些业余，在传播上却简单有效，优势在于拍摄制作简单，节约时间成本，方便及时推送，而且第一人称增加了可信度。
之前的新闻报道中，vlog这种形式多是花絮，幕后。正式的报道也可以借鉴这种方式。
2.想不到用人物肖像的表达
新闻人物的肖像一直是新闻摄影的一种表达形式，也是我较擅长拍摄的一种方式。
但是这次，南都将其拍到了极致、也传播到了极致。
2月13日，南都记者钟锐钧拍着的一组名为“疫•痕”的照片，那是十多张在湖北抗疫一线的广东医护人员摘下口罩的瞬间。
相同的景别、相同的光线、相同的构图，让这组照片形式上高度统一；
长时间戴口罩在脸上留下的印痕和每个人坚定、乐观的眼神、神态，这样的反差，让这组照片在内容上感染力强烈。
2月16日，广州塔、猎德大桥、海心沙等广州地标，连同东莞、佛山……这些地级市的地标建筑，轮播了这组照片，刷屏。
肖像摄影在新闻中的运用并不是一件新鲜事儿，从上世纪50年代开始，美国《生活》杂志就把这种方式定为图片故事的八种语法之一。新闻人物的肖像还是荷赛、金镜头等国际、国内新闻摄影比赛评选的一个重要类别。但，及时、系列的拍摄，只有他做到了，后来者只是步人后尘。
这件事给我两点体会：
①肖像表达的这根弦要绷紧，尤其是灾难性新闻，涉及的群体人数多，而且很多都是一种非正常的状态，更适合用这种形式上高度统一的表达方式。
②采编前后方提前沟通策划，把传播效果做到极致。
3.想不到雪天、晴天都能刷屏
2月15日，武汉下雪了，还不小。这是2020年武汉的第一场雪。我拍了一些防疫人员雪中工作的照片。
没想到，第二天，一条“航拍雪中的武汉”被人民日报的微信订阅号推送后刷屏。
第二天，放晴，一条晴空下武汉航拍，后期和雪景剪在了一起，再次刷屏。
天气的变化，给事件带来的氛围感，显得格外重要。
3月初，梨视频推送的抗疫纪录片《女儿•社区》中，第一镜就是雪中的武汉长江二桥，辅以情绪指向性较强的背景音乐，提升了开场的代入感。
武汉，作为抗疫的主战场，风雨阴晴都是新闻，天气对事件气氛的渲染作用甚大，真的是大意不得。
目前为止，纵观整个疫情期间，专业人员拍摄的刷屏视频有这么几次：
1. “蜘蛛猴面包”的系列vlog（1月23日始）；
2.湖北广电的《武汉莫慌，我们等你》（2月4日）；
3.环球时报《深夜转运这一幕，让中央指导组震怒》（事件性报道）（2月9日）；
之后Figure《在武汉》、时尚先生《重症区六层》、梨视频《决战武汉》、新华社《英雄之城》、人民日报新媒体推送的《生死金银潭》……纪录片渐渐多了，在新闻人物的选择、深入程度、叙事的复杂程度上，都做的非常好，但个人感觉，传播力度却没之前的几条广，一是武汉的视频渐渐多了，失去了新鲜感；第二，切入点和叙事方法变化不大。
倒是湖北广电《阳台上的武汉》，选择了阳台这个巧妙的角度，让人印象深刻。街道封了，社区封了，阳台成了家里人和外界能联系的唯一地方，武汉广电的记者把人从屋里喊到阳台，用阳台上的生活展示武汉人的日常，显得很用心。
今天是回来的第三周，回想起来，还是佩服报社领导的对新闻的敏锐判断，从大年初二就张罗着让我们随首批医疗队去武汉未果，到大年初五下决心不随医疗队，报社派车出发，当时，河南还没有媒体派记者到武汉，全国也鲜有地方记者到武汉，这个决定，需要勇气和担当。
“此行不易，努力做到身到、心到，和武汉人民共情，才不枉这次的艰难”，出发后，报社副社长王泽远发来的这句话，时刻提醒着我，做出有温度的报道。
武汉是抗疫的主战场，也是我们践行新闻“四力”的主战场，感谢报社领导的信任、后方同事的协同合作，让我们几人有机会出现在武汉，和全国的媒体同行在一起，记录下这个特殊的时期，这注定是我新闻生涯中一段宝贵而难忘的时光。